根雕摆件底座配座考究
一件好的木根雕摆件（主体）必须有好的配座才能相得益彰，否则将留下美人敝屣般的遗憾，为此，木根雕作者对配座的优劣应具备敏锐的判断眼光。
一、木根雕配座的作用
木根雕作品多为摆件，置案或立地观赏，此类作品大都需要配座。配座有何作用？概而言之，其作用有以下五点。
1、稳定作用：对于上大下小、重心不稳，或易于滚动的根艺主体，通过与底座的榫接，能使其稳固，此例在根艺创作中不胜枚举。
崖柏倒流香摆件
2、调节作用：配座还能起到调整主体高度、确定主体角度与面向的作用，使主体获得最佳的观赏效果。例如主体是一只体量较大的雄鹰，需要配立地底座，若底座太矮，只能俯视，则不能显示雄鹰的气势；若底座太高，超过视角，须仰而视之，则会产生不适感。
3、衬托作用：底座通过体量、形态、颜色、肌理与主体的对比，使主体更加突出，视觉效果更好。
4、补充作用：有些根艺作品的底座本身也是主题的表现要素，与主体组合共同表达完整的主题内容，此类底座多为具象型，如笔者作品《觊觎》。
5、指示作用：有的根艺底座虽非具象，但它能你让人联想到主体所表达的事物所处的环境，使人读懂主体与底座的内在联系，此类底座具有指向和提示作用。例如笔者的作品《春江水暖》，采用意象型底座，浅色板状底座，微有起伏的天然肌理使人联想到江面微波，较好地体现了主题思想。
崖柏摆件
二、木根雕配座的形式
总的来说，根艺的配座有连体式、分体式和无座式三种情形，现分述于下。
1、连体式：有的根材既含有主体部分，又连带底座。只要底座与主体的连接状态对主体的表现没有太大的负面影响，又能稳固摆放，不妨保留这种“连体”形式。笔者的作品《海涛马影》便是一例。
2、分体式：分体式指主体与底座原本是分开的，通过一定的方式连接，既可以永久连接，也可以拆合两便。分体式底座的型态可以分为以下几种。
（1）几何型：几何型底座以六面体、四棱台、扁圆柱及四棱柱与四棱台的结合体为常见。类雕塑的根艺主体一般用几何型底座为妥，有些抽象型根艺主体用几何型底座较其它底座更加出色，如笔者的作品《禅》（2007年全国工艺美术大师精品展金奖）就采用四棱柱与四棱台的结合体为底座，起到良好的衬托作用。
崖柏《滴水观音》
（2）抽象型：抽象型底座保留根材的天然形态和肌理，具有抽象的形式美感，但它没有具象与意象（略似）的特点，如笔者的《花开富贵》采用的就是抽象型底座。至于截取树干或树根的一段用作底座，也属于抽象底座的范畴。
（3）意象型：意象型底座介于似与不似之间，具有“略像”的特点，对于配座所表达的内涵具有指向性，留给读者一定的自由想象空间。如笔者作品《梳羽》，底座略似悬崖，但按比例计，底座的高和宽显然远不够悬崖的尺度，那么为什么让人感觉像悬崖呢？这就是读者联想所起到的作用：当人们的视线从鸟下移至底座时，会暂时忘却鸟的体量，而专注于底座的审视。底座的形态、肌理、颜色等信息要素的综合作用，使读者自然地联想到悬崖，而忽略悬崖与鸟的比例问题，这种不自觉的“分解组合”式联想，会使原本不合理的比例“变为”合理。笔者另一件作品《留得残荷听雨声》的盆形底座与上述底座异曲同工，它让人联想到荷花所处的环境——池塘。
崖柏《飞龙在天》
（4）具象型：具象型底座因其形象，可以让人一目了然地读懂作品。如笔者作品《觊觎》中的底座，有如荒野中的洞穴，洞中藏匿着小生命，而主体狸猫的神态恰如窥视洞穴，欲求获取，正合《觊觎》的主题。
（5）木雕型：根艺崇尚天然，一般力求少雕。但木雕底座有时也能起到良好的衬托作用，不妨备作一格。例如，当主体表现一座高峻的仙山时，底座可以雕刻成云雾缭绕之状，对衬托仙山起到良好的作用。笔者的《劲节凌云》即属此例。
3、无座式：根艺摆件并非一定都要配座，当主体的展示效果已很完美时，可以不配座。有的组合型根艺作品，其承载主体的部分兼有底座的功能，例如命名为《硕果盈盆》的作品，“果”与“盆”都是表达主题不可或缺的部分，而“盆”兼有底座的功能（但它不是严格意义上的底座），无需另外配座。
根雕
三、木根雕配座的方法
1、配座的技术方法
（1）主体与底座的连接方式：一般而言，最简便有效的连接方式是“钢筋榫接法”。做法是：主体与底座和好对应位置后，在底座承载面的恰当位置钻孔，根据所选的钢筋直径、长度和预埋角度确定钻头的大小和钻孔的深度与斜度，钻孔后往孔中打入钢筋，并留足够长的外露钢筋做榫头，然后在主体底部与底座孔位对应的部位打孔（注意角度符合要求），最后通过钢筋榫接将主体与底座相连。这种方法的主要优点是：①主体与底座拆合方便，利于搬运；②主体的朝向可以方便地调整。对于小型根艺作品，主体底部与底座接触面太小时，可以直接在底座上凿孔插接。用此法应注意孔的外形要与插件的外形吻合，尽量做到紧密配合。如需要永久配合，可以使用强力胶粘连。
（2）主体与底座的接触面处理：当主体底部截平而底座的承载面呈龟背状拱形（取根木的天然肌理）时，主体与底座配合后，因主体底部四周悬空，会造成不稳定的感觉。对此，常见的解决方法是将底座的承载面截平，但因截面的大小与形状不可能与主体的底面完全吻合，底座与主体配合后，总会或多或少地露出截面，破坏了底座的天然肌理。因此，正确的方法是不截底座的承载面，而是将主体的底面向内雕凿成凹形，根据底座承载面的形状决定凹陷的深浅，这样二者配合后，既解决主体底面悬空的问题，又保全底座的天然肌理美。
根雕
（3）底座的染色与上漆：底座一般不需染色，但有如下情形时可考虑染色：①底座的颜色与主体一致，衬托效果差，可将底座染成深色；②底座颜色深浅不一，影响美观，可通过漂白粉漂白使颜色趋于一致，或通过“拼色”将浅色染深，使颜色趋于统一。染色可选用黄钠粉、黑钠粉、墨汁、水为原料调配所需的颜色，采用刷染或喷染。根艺底座不宜上重漆，也不宜用亮漆，一般用透明亚光漆薄喷即可。
2、配座的表现手法
（1）对比衬托：如前所述，底座具有衬托主体的作用，其衬托的原理就是对比，即底座要在体量、形态、颜色、肌理上与主体相异，通过对比达到衬托的目的。以体量论，一般应使底座的体量小于主体，以免喧宾夺主；以形态论，底座的形态一般要比主体简单或与主体的形态有明显的不同；以颜色论，底座与主体在颜色的明度上要拉开距离，一深一浅为好；以肌理论，底座的肌理与主体的肌理应各不相同。
根雕根抱石
（2）象征与指示：具象的底座易于理解，不必赘述，这里只论意象与抽象底座的指示与象征作用。抽象型底座与意象型底座常具有指示与象征作用，前面已列举《春江水暖》中意象型底座的指示作用，现再举抽象型底座的指示作用，如肖晓阳先生的作品《舞魂》，采用矩形板状底座（顶面四边略有倒角），具有指示舞台的作用。笔者作品《腾达》的配座，则采用象征的手法，底座向上倾斜的一组平行线，象征马的腾跃高度与急速；墙体般的造型，象征前进路上的艰难险阻被骏马超越。
（3）底座材质的选用：配座既讲究与主体的对比，也讲究与主体的谐调，底座材质的选择尤其要与主体谐调。根艺主体为木质，以谐调的角度看自然是选木质底座为最好，但不等于底座非木不可。那么还有哪些材质可选作底座呢？这就要对木质与各类材质的“亲近度”作一番比较研究。木头是自然的产物，应与同是自然产物的石最为亲近，自然界中木石结合的现象十分普遍，因此石质底座是次于木质底座的首选。次于石质底座的是金属底座，以铜质和不锈钢质为好。雕塑感强的根艺主体，用不锈钢为底座有时会获得较好的表现效果，这实际上是结合了现代设计中的“光亮主意”表现手法。根艺主体与哪些材质的底座最不谐调？窃以为玻璃、塑料最不宜用作根艺底座。
（4）表现手法的借鉴：“他山之石，可以攻玉”，根艺的配座可从其它艺术门类中汲取营养。笔者《腾达》的配座是从雕塑中得到启发的，此底座具有雕塑般的块体感，并具有较好的象征意义，能较好地衬托马的腾跃气势。
在摄影、绘画中，人或动物的脸面朝向应多留些空间，否则会造成局促、压抑感，这一原理同样适用于根艺配座。舞台演出中，报幕员的站位一般都选择在偏左的“黄金分割点”上，以获取最佳的视觉效果，这一原理运用于根艺配座同样能取得好的效果。
